“筆墨鮮活生動，畫面章法中西合璧，筆墨淋漓?！边@是中國藝術(shù)研究院研究員著名畫家洪潮，對夏吉宏水墨書畫作品的評價。洪潮認(rèn)為，山水寫生并不是機(jī)械的去臨寫眼前的景物，而是將景物的內(nèi)在精神抓住，“所要者魂”，要將“眼中丘壑”轉(zhuǎn)為“胸中丘壑”，從精神層面探索山水畫背后的人文精神?！凹甑淖髌纺軌蛞劳袀鹘y(tǒng)的筆墨和人文精神對當(dāng)代市井風(fēng)情進(jìn)行描寫，筆墨鮮活生動，畫面章法中西合璧，筆墨淋漓，既保留了傳統(tǒng)中國畫的筆墨精神又很好的體現(xiàn)了時代性和人文關(guān)懷?！焙槌痹u價說。

夏吉宏，青島萊西市人。他的水墨書畫作品以中國畫筆墨為根基，以獨具突破性的現(xiàn)代意識、創(chuàng)新觀念，強(qiáng)烈地表達(dá)了對社會的深度關(guān)切，廣受藝術(shù)界名家、學(xué)者好評、青睞。

“夏吉宏看山看水看人時，抒發(fā)著一種即山野又田園的畫境?！闭憬瓊髅綄W(xué)院教授，著名藝術(shù)策展人，藝術(shù)批評家楊大偉認(rèn)為，夏吉宏一方面通過研習(xí)傳統(tǒng)體會筆墨經(jīng)驗；再則，他不斷在自然中感懷造化，將對自然與人文兩相觀照，抒發(fā)文心詩情。畫面中不僅呈現(xiàn)出當(dāng)下城市變遷中的社會性景觀，也有傳統(tǒng)山水畫與自然關(guān)系的人文景觀。“所以說，夏吉宏山水畫的創(chuàng)作理念應(yīng)該是面對社會景觀不斷截取的段面，透溢著人文性、自然性，展現(xiàn)出時代氣息?！睏畲髠フf道。

《春游寒山寺》紙本水墨35×65cm  2023年作品

作為中國畫家，夏吉宏的創(chuàng)作方式是——行萬里路，他的足跡遍及祖國的大江南北，且橫貫東西，既流連于歐洲藝術(shù)之都羅馬、維也納等美術(shù)館、博物館，又傾心于都市田野山林的野逸與自然，覓思探尋東西方藝術(shù)不同的創(chuàng)作維度。善于從大自然中以水墨的語言領(lǐng)略和感受寫生的靈性與活力，以中國畫筆墨為根基，用筆挺秀多姿，畫面虛實、疏密、黑白強(qiáng)烈，構(gòu)成形式和諧統(tǒng)一，色彩清朗，構(gòu)思引人入勝。其創(chuàng)作題材寬泛，從城市到農(nóng)村，尤善對現(xiàn)代都市生活的藝術(shù)審視，其代表作《香港行》《夜上?！废盗械?，以鮮明的時代語言給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，以獨具突破性的現(xiàn)代意識、創(chuàng)新觀念，強(qiáng)烈地表達(dá)了對社會的深度關(guān)切，傾注了鮮明的個性風(fēng)格，體現(xiàn)了多元文化和不同社會背景下獨特的審美意向和文化氣質(zhì)。

“夏吉宏先生的水墨畫作品融貫中西，在水墨畫創(chuàng)作中，以意寫神、以心寫意、以情傳神，以潔凈淡雅的境界畫出了江南的秀潤雋永，用筆透露著南方的文人氣息?！标兾鲊嬙焊痹洪L喬建業(yè)評價夏吉宏水墨書畫作品感慨。喬建業(yè)認(rèn)為，藝術(shù)到達(dá)某種高度實際上就是一個人的素質(zhì)與修養(yǎng)，也是一種體現(xiàn)精神再現(xiàn)靈魂的過程，作品才能有著強(qiáng)烈的精神感染力。畫者只有懷著對大自然的熱愛對美好生活向往的人，方可飽蘸激情，描繪出令人振奮不已觸動心靈的作品。夏吉宏水墨書畫作品在應(yīng)物象形中達(dá)到了筆精墨妙。畫面豐富而不失空靈，淡墨明靜中透著層次，在對自然的物像關(guān)照中透露著自己對中國山水畫的筆墨精神的理解。同時對當(dāng)代城市題材的水墨進(jìn)行了卓有成效的探索。為欣賞者提供了廣闊的思維空間和角度，同時也增強(qiáng)了畫外的張力。

清初畫家石濤在他的《苦瓜和尚畫語錄》中說“搜盡奇峰打草稿”提出繪畫創(chuàng)作應(yīng)該向大自然汲取創(chuàng)作靈感，是“筆墨當(dāng)隨時代”的最好體現(xiàn)。夏吉宏先生的水墨畫作品給觀眾印象最深的是，通過畫筆向觀者展示出對當(dāng)代的山川景物以及都市生活和當(dāng)代人的內(nèi)心情感，作品既有傳統(tǒng)的筆墨又有時代精神，“都市系列作品”“假日休閑系列”“意大利風(fēng)情”等作品，在他筆下渾然一體，在似與不似間創(chuàng)造了個人的水墨畫新境界。

夏吉宏生于北方，成長于江南，閱讀他的山水畫作時似乎很難將其人其形與其作品相對應(yīng)，姑蘇秀雅溫和的風(fēng)貌與深厚的人文積淀使他的繪畫創(chuàng)作逐步舍卻了北方的渾厚而更顯南方文人氣質(zhì)，特別是近年來夏吉宏將創(chuàng)作主題從早前的都市水墨轉(zhuǎn)向了江南農(nóng)家庭院、湖堤漁莊、寺宇山門等小景后，其筆墨語言也從之前的快筆縱意轉(zhuǎn)向了清雅從容。

“題材的轉(zhuǎn)換本質(zhì)上是畫家心境的改變，從都市喧鬧到鄉(xiāng)野清靜體現(xiàn)的是畫家對自我與對創(chuàng)作的再審視，也是他在個人心性以及傳統(tǒng)筆墨各層面所積淀后的自然呈現(xiàn)?！碧K州大學(xué)傳媒學(xué)院副教授，江蘇省文藝評論家協(xié)會會員程粟，在鑒賞夏吉宏水墨書畫作品后寫到。程粟贊嘆，夏吉宏的水墨山水在布局經(jīng)營上有其獨到之處，樹木山石、廊橋屋宇、車馬閑人等物象作為畫面符號被安排的恰如其分，云霧的勾勒在表現(xiàn)氤氳氣象的同時又巧妙的被作為一個元素用以銜接畫面的空間。畫面構(gòu)圖上主觀性較強(qiáng)，筆下景觀雖來自于自然但卻不是被動的描繪，而是符號轉(zhuǎn)換后的主動再構(gòu)建，這種重構(gòu)也正是有別于時下西式風(fēng)景水墨寫生的傳統(tǒng)文人的山水觀的體現(xiàn)。他的山水小品通常尺幅不大但氣象萬千，細(xì)節(jié)豐富卻不雜亂，幾頂遮陽傘、數(shù)位閑人游客點景于畫面，生活氣息躍然紙上，駐足細(xì)品時饒有意趣。在筆墨語言上，夏吉宏的用筆書寫性較強(qiáng)，線質(zhì)很好，不論是畫樹還是勾勒山石皆是筆筆寫來，用墨層次分明不渾不濁，清新雅致。

夏吉宏是位勤奮且善于思考的畫家，近年來在觀察當(dāng)代水墨的同時反復(fù)回看明清經(jīng)典，其創(chuàng)作從技法、筆墨以及畫面的把控能力上來看逐漸老成。大家期待，青島萊西老鄉(xiāng)夏吉宏在他現(xiàn)有基礎(chǔ)上能逐步形成自己的繪畫語言，構(gòu)建個人筆墨符號，開一面新風(fēng)。

青島財經(jīng)日報/首頁新聞記者 辛小麗   通訊員   鄒永帥  呂文波

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