數(shù)據(jù)來源：國家電影局

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雖有多部進(jìn)口影片參與市場競爭，但國產(chǎn)電影領(lǐng)跑優(yōu)勢明顯，市場占比為87.58%，說明觀眾對(duì)國產(chǎn)電影的信任度、滿意度在增加。中國電影的市場結(jié)構(gòu)更趨合理，可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)更加厚實(shí)。

對(duì)接當(dāng)下，成為2023年暑期檔電影的表達(dá)訴求，這也是電影創(chuàng)作緊隨中國社會(huì)發(fā)展的一種自覺調(diào)整。優(yōu)質(zhì)的電影敘事，是今年暑期檔電影贏得觀眾的另一關(guān)鍵因素。

2023年暑期檔電影依靠多方面的優(yōu)勢贏得了觀眾，顯示中國電影強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。這再次證明，質(zhì)量過硬的影片才是吸引觀眾最主要的因素。

電影《我愛你！》劇照。聯(lián)瑞影業(yè)供圖

2023年中國電影暑期檔創(chuàng)造多項(xiàng)新紀(jì)錄。截至8月31日，該檔期總票房為206.19億元，創(chuàng)下暑期檔票房歷史新高；觀影人次為5.05億，創(chuàng)下歷年暑期檔觀影人次新高。今年暑期檔共上映約140部影片，供給豐富，呈現(xiàn)多樣化、多品種、多類型的態(tài)勢，觀眾幾乎每周都有新選擇，不同群體都有適合其審美的影片。雖有多部進(jìn)口影片參與市場競爭，但國產(chǎn)電影領(lǐng)跑優(yōu)勢明顯，市場占比為87.58%，說明觀眾對(duì)國產(chǎn)電影的信任度、滿意度在增加。這個(gè)暑期檔，《消失的她》《孤注一擲》兩部影片票房均超過35億元，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《八角籠中》兩部電影票房均超過20億元，《長安三萬里》票房近18億元，《熱烈》《我愛你！》等10余部影片票房超過億元。由此可以看出，中國電影的市場結(jié)構(gòu)更趨合理，可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)更加厚實(shí)。

今年電影暑期檔的新成績，標(biāo)志中國電影市場正在加快復(fù)蘇，極大提振了行業(yè)信心，進(jìn)一步鞏固國產(chǎn)電影與中國觀眾的緊密聯(lián)系，為未來發(fā)展提供諸多啟示。

電影《消失的她》劇照。圖為阿里影業(yè)提供

講述中國人自己的故事

與當(dāng)下觀眾建立情感連接并達(dá)成共情

新成績的取得首先得益于政策層面的助推。例如，財(cái)政部、國家電影局免征2023年5月1日至10月31日的國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金，給予加快審批進(jìn)度、優(yōu)化周末檔供給等諸多利于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的便利條件，等等。這些舉措使得參與今年暑期檔的電影企業(yè)具有較多的營銷和宣發(fā)自主權(quán)，他們不斷優(yōu)化營銷策略，借助多種傳播載體，讓優(yōu)秀電影頻頻“破圈”，引發(fā)社會(huì)效應(yīng)。

起決定作用的仍然是作品，是廣大電影人攜手推出的眾多高質(zhì)量影片，吸引觀眾重新回到影院。據(jù)售票平臺(tái)統(tǒng)計(jì)，這個(gè)暑期檔，約有六成電影觀眾是2023年第一次走進(jìn)電影院，多人觀影占比升高，《八角籠中》和《長安三萬里》單次購票3張以上的觀眾占比分別約為24%和23%。

講中國人自己的故事、與當(dāng)下觀眾建立情感連接并達(dá)成共情，是2023年暑期檔國產(chǎn)電影贏得觀眾的首要原因。

現(xiàn)實(shí)題材作品是今年暑期檔電影的主體。這類作品觀照當(dāng)下社會(huì)生活和民生現(xiàn)狀，深刻表現(xiàn)人們關(guān)注的社會(huì)議題，回應(yīng)時(shí)代之需，觸及觀眾心靈。例如，《我愛你！》表達(dá)當(dāng)下老年人群的情感需求，《熱烈》聚焦年輕人喜愛的街舞題材，《消失的她》切中當(dāng)下觀眾感興趣的社會(huì)話題和熱點(diǎn)事件，《八角籠中》讓觀眾感悟到人性的善和普通人之間相互救助所折射出的動(dòng)人魅力，《孤注一擲》表現(xiàn)電信反詐的社會(huì)議題。其他現(xiàn)實(shí)題材影片，如《學(xué)爸》將家長對(duì)孩子的教育苦心搬上銀幕等，均是聚焦現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)話題，引發(fā)觀眾情感共鳴。

值得關(guān)注的是，今年暑期檔上映的非現(xiàn)實(shí)題材影片，也努力與當(dāng)下社會(huì)、當(dāng)下觀眾建立情感連接，映射當(dāng)下社會(huì)情緒、表達(dá)當(dāng)代人的理想追求。動(dòng)畫電影《長安三萬里》上映期間，觀眾在社交平臺(tái)上分享觀影感受，孩子們?cè)谟霸阂髡b唐詩。影片表達(dá)了人們對(duì)理想不懈追求的精神以及年輕人如何實(shí)現(xiàn)人生的理想抱負(fù)，這是跨越歷史時(shí)空的共情點(diǎn)。當(dāng)下的年輕觀眾，在片中體驗(yàn)到這樣的思想情感發(fā)展軌跡，在實(shí)現(xiàn)自身理想價(jià)值方面獲取激勵(lì)和啟發(fā)。古裝片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》表達(dá)了年輕人自我尋找、自我確立的主題，引發(fā)年輕觀眾對(duì)自我價(jià)值的思考。

對(duì)接當(dāng)下，成為2023年暑期檔電影的表達(dá)訴求，這也是電影創(chuàng)作緊隨中國社會(huì)發(fā)展的一種自覺調(diào)整。在建設(shè)中國式現(xiàn)代化的共同追求中，電影創(chuàng)作只有將視點(diǎn)立足當(dāng)下中國社會(huì)，才能更好推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，真正講好中國故事，傳遞中國精神、中國價(jià)值。在這種語境下，電影創(chuàng)作體現(xiàn)出一種深層次的文化自信，而觀眾對(duì)國產(chǎn)電影的接受和喜愛也是文化自信不斷提升的表現(xiàn)。

電影《熱烈》劇照。圖為阿里影業(yè)提供

樹立中國電影的審美風(fēng)格

重拾戲劇性敘事的傳統(tǒng)優(yōu)勢

優(yōu)質(zhì)的電影敘事，是今年暑期檔電影贏得觀眾的另一關(guān)鍵因素。共情的達(dá)成最終建立在電影敘事基礎(chǔ)上，只有敘事被接受，觀眾才能感受到影片想要表達(dá)的思想和情感。這里的電影敘事，是指創(chuàng)作者利用電影獨(dú)特的視聽語言進(jìn)行故事的講述、人物的塑造等。今年的暑期檔電影，大多致力于扎實(shí)的戲劇敘事，利用影像語言來營造強(qiáng)勁的敘事動(dòng)力，刻畫鮮活獨(dú)特的人物。這種戲劇性敘事符合中國觀眾樂于聽故事的接受習(xí)慣，也是中國藝術(shù)和中國電影的傳統(tǒng)優(yōu)勢。近年來，優(yōu)質(zhì)的戲劇性敘事成為一種普遍的追求，這在2023年暑期檔電影中有著突出體現(xiàn)。

懸疑敘事是營造戲劇張力、體現(xiàn)敘事智慧的根本所在。2023年暑期檔電影中，懸疑敘事再度發(fā)揮其敘事優(yōu)勢?！断У乃贰蹲詈蟮恼嫦唷返扔捌瑸閼乙深愋推?，營造敘事張力的最主要手段便是“真相的多次反轉(zhuǎn)”。這樣的電影敘事手段，是對(duì)以往該類型片創(chuàng)作的一種創(chuàng)新，能給觀眾帶來更為強(qiáng)烈的懸疑體驗(yàn)，吸引觀眾的注意力并思考故事的發(fā)展，從而有效實(shí)現(xiàn)其主題傳遞?！栋私腔\中》《熱烈》《長安三萬里》等影片雖不是在刻意營造懸疑類型，但都以懸疑敘事來放大劇情張力。

充分利用影像語言進(jìn)行敘事，也是2023年暑期檔電影的敘事特色。影像語言是電影藝術(shù)獨(dú)特的敘事語言，用畫面和聲音為講述故事服務(wù)，需要依托戲劇邏輯。若游離于戲劇邏輯，再有沖擊力，再絢麗的影像，也無法承載有效的敘事。中國電影的發(fā)展歷程中曾有過“重影像輕敘事”的階段，如今，中國電影回歸敘事本體，創(chuàng)作者更加自覺主動(dòng)地讓影像語言服務(wù)于敘事。這在2023年暑期檔電影中有著突出的顯現(xiàn)。例如，《熱烈》利用多機(jī)位多景別攝影、快速剪輯等手段捕捉街舞運(yùn)動(dòng)，把街舞的表演賽、搏擊感和爆燃感較好地呈現(xiàn)出來，整體視聽風(fēng)格年輕化、時(shí)尚化、動(dòng)感化，吸引了較多年輕觀眾。但影片亦沒有炫耀視聽，其視聽整體均是圍繞總體敘事邏輯進(jìn)行安排的。其他多部影片也根據(jù)各自的題材內(nèi)容，選擇適合自身表達(dá)的影像語言。

2023年暑期檔電影依靠多方面的優(yōu)勢贏得了觀眾，顯示中國電影強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。這再次證明，質(zhì)量過硬的影片才是吸引觀眾最主要的因素。將表達(dá)時(shí)代精神和價(jià)值的“中國故事”主題相結(jié)合，在延續(xù)電影創(chuàng)作優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷守正創(chuàng)新，電影創(chuàng)作才能更上一層樓。

電影是講好中國故事的重要載體。擁有以文化人力量的電影，與人們的社會(huì)實(shí)踐和思想情感同頻共振，才能受到觀眾的喜愛。

（作者為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、研究員）

來源：人民日?qǐng)?bào)

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