10月9日下午，由青島演藝集團(tuán)出品、青島市話劇院創(chuàng)排，國家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目話劇《櫻桃紅了》，在青島市話劇院三樓排練廳舉行新聞發(fā)布會(huì)。青島市話劇院院長傅維，該劇總導(dǎo)演王曉鷹，導(dǎo)演王劍男、張鵬，舞美設(shè)計(jì)張華翔，作曲設(shè)計(jì)任安等主創(chuàng)代表及參演演員進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)交流。

該劇原型取材于青島嶗山區(qū)北宅街道、舞臺(tái)上濃郁的青島方言演繹、青島話劇院優(yōu)秀演員傾力打造……多個(gè)首創(chuàng)亮點(diǎn)碰撞的彩排現(xiàn)場(chǎng)，讓這部“國字頭”的青島大型舞臺(tái)劇看點(diǎn)十足。

原型取材北宅：現(xiàn)實(shí)主義大型群像話劇

排練場(chǎng)里，大半個(gè)地面被膠帶粘成一個(gè)圓形，該劇導(dǎo)演王劍男向大家介紹，演員們的調(diào)度和表演就統(tǒng)一在這個(gè)圓里運(yùn)行……或動(dòng)或靜，極具創(chuàng)意的構(gòu)思設(shè)計(jì)給予了整部戲劇足夠的張力和支撐點(diǎn)。

導(dǎo)演王劍男在進(jìn)行構(gòu)思介紹

劇中第一幕，是村民們對(duì)“希望”的講述，恰恰是全劇的“點(diǎn)題”。每個(gè)人的“希望”樸實(shí)又真實(shí)，劇中駐村王曉娟書記的“希望”則直接掀起了高潮，將姜文龍和康老四兩兄弟競選村支書的矛盾沖突把觀演者的情緒帶到頂點(diǎn)，接下來的每一幕又能在此基礎(chǔ)上不斷產(chǎn)生新的沖擊。

彩排現(xiàn)場(chǎng)的故事劇情高潮迭起

話劇《櫻桃紅了》是一部聚焦鄉(xiāng)村振興發(fā)展、體現(xiàn)新農(nóng)村建設(shè)題材的大型群像話劇。該劇的原型取材于青島嶗山區(qū)北宅街道。以北宅櫻桃聞名的一個(gè)村莊迎來了新一屆村兩委換屆選舉，原村主任康老四落選，姜文龍當(dāng)選為新的村主任。但他們卻是有著“宿怨”的一對(duì)“冤家”，此后產(chǎn)生了各種令人啼笑皆非的矛盾，最終在駐村書記王曉娟的引導(dǎo)和努力下，兩個(gè)一起長大的兄弟終于放下心結(jié)，齊心協(xié)力帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們，在鄉(xiāng)村振興共同富裕的道路上邁出了新時(shí)代的新步伐。

主創(chuàng)實(shí)力強(qiáng)勁：高水準(zhǔn)打磨“原汁原味”

話劇《櫻桃紅了》立足鄉(xiāng)村振興，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，緊扣時(shí)代脈搏，展現(xiàn)了新時(shí)代、新農(nóng)村的生活風(fēng)貌和人民對(duì)美好生活的向往。該劇特邀國家一級(jí)導(dǎo)演王曉鷹擔(dān)任總導(dǎo)演，由國家一級(jí)編劇廉海平擔(dān)綱編劇，國家話劇院導(dǎo)演王劍男和青島市話劇院青年導(dǎo)演張鵬擔(dān)任導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院副教授張華翔擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，國家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師周正平擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，青年作曲家任安擔(dān)任編曲，傅維、賀凱、康杰等二十余名青島市話劇院優(yōu)秀演員傾力演繹。

“該劇在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了諸多青島元素，用青島方言帶出來表演和生活的氛圍，讓人物的性格更接地氣，隨著劇情的深入，會(huì)產(chǎn)生更深的人物情感關(guān)系與烙印。整部劇描繪了濃郁的青島鄉(xiāng)村風(fēng)貌建設(shè)，映射出今天社會(huì)發(fā)展呈現(xiàn)的美好生活場(chǎng)景，也是鄉(xiāng)村振興中對(duì)文化精神振興層面的更高內(nèi)涵追求?！笨倢?dǎo)演王曉鷹認(rèn)為，美好鄉(xiāng)村建設(shè)包括人的情感、精神層面的內(nèi)涵建設(shè)，體現(xiàn)在人文、生活的方方面面，不僅是指硬指標(biāo)，更希望通過作品中體現(xiàn)出人的豐富情感，自我認(rèn)知和成長。這始終是戲劇藝術(shù)要表達(dá)的人文視角，而這個(gè)角度對(duì)我們社會(huì)來說永遠(yuǎn)是稀缺的。

總導(dǎo)演王曉鷹進(jìn)行交流

該劇的舞美設(shè)計(jì)張華翔在闡述舞美設(shè)計(jì)理念時(shí)表示，“蛻變”后的《櫻桃紅了》是一部有別于簡單敘事的話劇，它將通過多重空間的排列給觀眾帶來不同的視覺體驗(yàn)。比如，深挖該劇的主題內(nèi)涵，櫻桃本身形態(tài)的圓潤感，就為藝術(shù)語言構(gòu)思衍生了象征性符號(hào)“圓”的解讀，團(tuán)圓、圓滿等飽含傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)也使得主題升華，這一舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意美感油然而生。

舞美設(shè)計(jì)張華翔在闡述富有櫻桃“圓”意蘊(yùn)的設(shè)計(jì)理念

青島市話劇院院長傅維表示，這次是舉全院之力進(jìn)行的一部大戲創(chuàng)作，作為文藝工作者有義務(wù)用戲劇的藝術(shù)形式呈現(xiàn)這種題材。在扎根農(nóng)村土地，深入實(shí)踐的采風(fēng)過程中，也給大家?guī)砹嗽S多創(chuàng)作靈感，我們希望給青島市乃至全國老百姓呈現(xiàn)一幅新農(nóng)村建設(shè)的幸福家園生動(dòng)圖景。

院長傅維講解《櫻桃紅了》的“青島特色”

區(qū)別與此前的話劇作品，《櫻桃紅了》全劇全程幾乎都是原汁原味的青島方言來演繹，“這一非常生動(dòng)接地氣的形式表達(dá)，有著普通話所無法感知的藝術(shù)創(chuàng)作韻律。而整部劇采用青島話來一以貫之，之前在話劇作品中也是沒有過的。”

二十余名青島市話劇院優(yōu)秀演員傾力演繹

編創(chuàng)獨(dú)具匠心：“正劇+鄉(xiāng)村喜劇”結(jié)晶

“導(dǎo)演會(huì)跟演員一起探討，哪怕一句詞的邏輯重音。就算是只有一兩句臺(tái)詞的群眾演員，導(dǎo)演也會(huì)跟大家說，什么是演人物，他的心理狀態(tài)是怎樣的?！把輪T張珣認(rèn)為，排練不是模仿，每個(gè)人物都要從自身出發(fā)去充分體悟劇情。

在整個(gè)排練過程中，飾演劇中康老四的演員康杰表示“自己的生活和舞臺(tái)已經(jīng)難以分清”，經(jīng)常入戲的自己，因?yàn)橐_保青島方言的臺(tái)詞能夠及時(shí)轉(zhuǎn)換成舞臺(tái)語言，”甚至要比平時(shí)演戲累幾倍，因?yàn)榍鄭u話的語速比較快，我還需要讓觀眾即刻能聽清楚方言的意思，這些細(xì)微的環(huán)節(jié)還在打磨中，希望不斷優(yōu)化提升。

同時(shí)，他認(rèn)為《櫻桃紅了》這一正劇主題，反映鄉(xiāng)村振興的主題很純粹，風(fēng)格上也提煉了鄉(xiāng)村喜劇的亮點(diǎn)，又結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋，呈現(xiàn)了一部“正劇+鄉(xiāng)村喜劇”恰好糅合的藝術(shù)結(jié)晶。

演員們呈現(xiàn)了一部“正劇+鄉(xiāng)村喜劇”糅合的藝術(shù)之作

青年作曲家任安作為土生土長的青島人，擔(dān)任該劇的作曲。該劇從不同角度來反映新農(nóng)村建設(shè)的成果亮點(diǎn)，配樂中也體現(xiàn)了靈動(dòng)的青島元素。因此，在音樂上既要接地氣，還需有新意、有亮點(diǎn)，像劇中有山東地區(qū)流傳的秧歌素材體現(xiàn)、還巧妙將“小燕子穿花衣”的音樂素材柔入配樂之中，這些獨(dú)具匠心的細(xì)節(jié)都希望傳遞出對(duì)美好生活向往的寓意，也充滿了春歸大地的朝氣蓬勃，帶來質(zhì)樸明快的音樂氣息。此外，劇中的主要人物也設(shè)計(jì)有相關(guān)的配樂主題，通過音樂表達(dá)輔助推動(dòng)劇情的推進(jìn)，多維度構(gòu)成具有戲劇思維的舞臺(tái)劇配樂。

編曲任安在整部劇的作曲配樂中體現(xiàn)了靈動(dòng)的青島元素

據(jù)悉，該劇將于10月20日、21日晚7點(diǎn)在青島市人民會(huì)堂開啟首演。

【采訪手記】——

“青籍”頂流實(shí)力+國內(nèi)頂尖團(tuán)隊(duì)：凝聚一心創(chuàng)大戲

值得關(guān)注的是，整部戲的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)體現(xiàn)了“青籍”話劇行業(yè)頂流實(shí)力，集中了當(dāng)下國內(nèi)頂尖的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，邀請(qǐng)了優(yōu)秀的藝術(shù)家擔(dān)任幕后工作，臺(tái)前幕后凝聚一心，呈現(xiàn)的是反哺家鄉(xiāng)原創(chuàng)藝術(shù)大戲的情深意切。

舞美設(shè)計(jì)張華翔是青島人，其提煉的戲劇視覺中“紅與綠”的主色調(diào)，正是源于“生于斯、長于斯”的故土情懷與熱愛，才得以“九易其稿”見真容。

任安作為業(yè)內(nèi)知名的青籍優(yōu)秀作曲家，方能巧妙提取秧歌等接地氣的音樂語匯，構(gòu)成獨(dú)具韻味的舞臺(tái)劇配樂。

要把“農(nóng)民對(duì)土地的熱愛”這種精神放在人物里，則是青籍導(dǎo)演張鵬始終強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)，“大家每一個(gè)人的表演分寸都要高度集中，找回質(zhì)樸的舞臺(tái)形象戲劇感?！?/p>

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材與家國情懷的主旋律上始終有著成熟的創(chuàng)作思考，在張鵬看來，《櫻桃紅了》是一部以青島嶗山區(qū)北宅街道某社區(qū)真實(shí)事件為故事原型的新農(nóng)村建設(shè)題材的大型群像悲喜話劇，也是一次難得的感悟新時(shí)代農(nóng)民的農(nóng)村題材的戲，共同來探索中國社會(huì)人性的真實(shí)和質(zhì)樸。要想創(chuàng)作一臺(tái)農(nóng)村戲，需要體驗(yàn)和觀察生活，不能靠臆想和意識(shí)去創(chuàng)作，這一點(diǎn)尤其是在演員表演風(fēng)格的把握上。對(duì)此，張鵬也對(duì)演員提出了要求，演員要重新建立表演形式，演員走進(jìn)角色要有真實(shí)感，不論是主要演員還是群眾演員，都需要一起磨煉，避免虛假，完成角色塑造。

導(dǎo)演王劍男、張鵬在進(jìn)行創(chuàng)作交流

《櫻桃紅了》海報(bào)

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責(zé)任編輯：李賽男