11月17日，“第十屆全國書籍設計藝術展”在上海舉行，青島出版集團選送的精品書籍參加了多個獎項的評選，送評的《瘋狂的老繡》《鈍感力》《國學概論選粹》等12部作品榮幸入圍。

全國書籍設計藝術展是書籍設計的國家級專業(yè)展事，具有60余年的歷史，同時也是文化藝術領域具有國際影響力的展覽和評獎之一，被出版界、書籍設計界、印刷界及出版材料界視為中國出版業(yè)四年一次的書籍設計藝術展示與學術盛會。

“第十屆全國書籍設計藝術展”由中國出版協會指導，中國版協書籍設計藝術工作委員會和上海圖書館共同主辦，展覽呈現從2018年至今中國書籍設計的成果。據悉，本屆書籍設計藝術展送評工作得到全國近500家出版單位、設計公司和專業(yè)院校的大力支持，共收到報名作品約3900件，為歷年收件最多的一屆。經評審委員會全體評委的評審，共評出佳作作品145件，優(yōu)秀作品341件，入圍作品702件，共1188件作品。

設計感十足的書籍既可以是精神食糧，也是帶來享受的藝術品。青島出版集團入選的12件作品中，《瘋狂的老繡》獲評藝術類優(yōu)秀作品；《鈍感力》《國學概論選粹》獲評社科類入圍作品；《白色巨塔（上、中、下）》《浮華世家（上、中、下）》《金閣寺》《蜻蛉日記》《我是貓》《紫陽花日記（閱讀體驗版）》獲評文學類入圍作品；《國際象棋原來這么好玩》《甲骨文繪本·臉上那些事》獲評兒童類入圍作品；《太陽和陰涼兒》獲評插圖類入圍作品。

【獲獎作品介紹】

1.《瘋狂的老繡》

設計師：許天琪

設計理念：《瘋狂的老繡》講述了一個離經叛道的服裝設計師的故事，她每日跟成千上萬張老繡片打交道，并利用老繡片來設計衣服、鞋子、包包。本書接手時素材十分龐雜，既有大量的繡片收藏、也有作者設計的老繡服飾，也有作者撰寫的設計往事。于是，我將整本書的素材進行了梳理、篩選以及讓作者做了必要的文本補充，并將其分成了三個部分——老繡藏品、老繡再設計、正文文本，三個部分分別運用不同的開本、不同的紙張、不同的視覺語言，通過手工線裝的方式裝訂在一起，彼此獨立又相互關聯，在視覺上努力模擬作者的設計風格，在手法上模擬作者用不同大小、不同色彩、不同觸感的老繡片進行拼貼設計的過程，以此展示了作者作為收藏者、設計師、作家的三重身份。

2.《鈍感力》

設計師：今亮后聲

設計理念：這是暢銷書《鈍感力》的精裝典藏版，內容很好讀，內文采用了雙色設計，搭配一個活力的專色，很勵志的感覺，封面從字體方面著手，想要表現一種鈍鈍的感覺，同時有還會保有一點點內心尖銳的敏感，類似于蝸牛的觸角，整本書的設計也有一只圖形化的蝸牛貫穿。封面專色與內文專色相呼應，一本經典勵志大作的設計整體簡潔大方。

3.《國學概論選粹》

封面設計：李開洋 裝幀設計：青島齊合傳媒有限公司

設計理念：整套書的設計簡潔而質樸，巧妙地融合了文化復古質感與現代藝術設計。外盒采用原色瓦楞紙貼面，呈現出古樸沉穩(wěn)的質感。盒內分冊則采用古籍露脊線裝設計，內頁紙張采用做舊專色印刷，旨在保留傳統(tǒng)古籍的原始質感。這種設計讓讀者在閱讀過程中能深刻感受到民國古籍國學讀本的溫暖與深厚底蘊。

4.《白色巨塔（上、中、下）》

設計師：今亮后聲  核漫

設計理念：人性的復雜，社會的黑暗，信念的執(zhí)著，欲望的無邊，善惡的難斷……而白色巨塔卻依舊高高聳立，如一把利劍般直插云端……封面的設計從創(chuàng)意圖形入手，用手術刀和醫(yī)學徽章蛇繞權杖結合，以及有關書的內容元素，做細節(jié)編排設計，特種紙上燙透工藝，表現了一部史詩級別般的小說。

5.《浮華世家（上、中、下）》

設計師：今亮后聲  核漫

設計理念：本書以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫出了日本金融界人性欲望與金錢權力的糾葛。人性被無情拋棄，親情被肆意犧牲。 浮華世家，又能走多遠？封面的設計基調想要做出一種豪華氣質，背景金條，發(fā)射圖形的燙金，以及有關書的內容元素，做了細節(jié)編排設計，特種紙上做了燙透工藝，表現了小說里貴族家世的復雜性和威嚴。

6.《金閣寺》

設計師：人馬藝術設計?儲平

設計理念：封面設計為整體凸顯三島由紀夫作為小說家、劇作家、導演、演員的多重身份和國際影響力，采用其人名和作品名的日語平假名和漢字譯名形成環(huán)環(huán)相扣的外圍圈層，并輔以日語羅馬字穿插在內。而且，外圍圈層緊貼紙張的邊緣構造，給人一種視覺上的張力和“難以容下”的飽滿感，象征三島由紀夫及其作品的豐富內涵，且與猶如“黑洞”般的底色相呼應。漢字作者名和作品名呈逐漸縮小狀，預示著三島由紀夫以此筆名立足文壇中央之時便難逃逐漸衰落的命運軌跡。通紅的火焰和啞光金色的金閣，呼應小說的高潮場景，象征三島的“毀滅美學”；幾何圖形的圓形（實為近似于正圓的橢圓）象征小說中對于美近乎極致的追求。

7.《蜻蛉日記》

設計師：李在白

設計理念：本書是日本平安時期貴族女性的生活日記。書本打開的過程猶如走入舊時日本貴族的庭院，透過窗型的模切鏤空，打開一扇扇“門”，最終窺探筆者的生活和內心世界。全書采用豎排文字右翻的形式，從形式上契合本書故事發(fā)生的時期；護封選用有“和風”氣質的絲麻紙，雙面印刷；采用裸脊索線的裝訂方式，內文用紙綿軟柔和，營造出了“書卷氣”，給人觸覺和視覺上的雙重體驗。

8.《我是貓》

設計師：今亮后聲·核漫

設計理念：該書為32開，具體尺寸為130mm*210mm，內文篇章頁等配有不同形態(tài)的手繪簡體貓。采用了裸脊鎖線的設計，采用內封+外封函套+腰封的設計，同時配以同色調的環(huán)襯，主打黑白色的融合，配以黃漆片點亮貓眼，有點睛之效。裸脊鎖線可以平攤開，可以使讀者有良好的閱讀體驗。內封黑色大地紙上燙亮黑貓形，黑色外封函套上方面模切出貓耳，中間在黑卡紙上燙黃漆片形成貓眼，白色腰封上加黑色貓尾，使得封面看起來是一只貓。為了使圖書呈現更好的效果，在紙張選材和工藝加工上也十分考究、創(chuàng)新，使得圖書封面和書名及內容達到了完美統(tǒng)一。同時，還配有譯者手稿、手繪貓明信片、譯者家養(yǎng)貓的明信片等附加品，提高了圖書的附加值。

9.《紫陽花日記（閱讀體驗版）》

裝幀設計：具見之 封面設計：今亮后聲

設計理念：該書內文以手抄日記的形式，配以日本宗達光琳派三大宗師之一的酒井抱一的作品、現被東京國立博物館珍藏的《四季花鳥圖卷》作為插圖，手抄版日記與古典插圖相得益彰，讀者可以更好地感受到文字與插圖的共振，產生一種沉浸式的閱讀體驗。裝幀設計則采用精裝雙封面，外封配以驚艷的藍色紫陽花，與書中的紫陽花筆記本和書名不謀而采。印刷工藝采用兩個專色、印黑和燙黑工藝，更好地再現了紫陽花的驚艷和漂亮。內封用特種紙還原了手抄版日記，運用滿版素燙的印刷技術，很好地再現了手抄日記的感覺。環(huán)襯紙也搭配沉穩(wěn)大方的特種紙，堵頭布和飄帶的選擇上，也與封面整體顏色相互映襯。另外，還配有精美書簽，做到了與封面和正文的完美協調。

10.《國際象棋原來這么好玩》

設計師：彩色斑馬童書館

設計理念：本書是一本有趣的國際象棋解讀全書，共10個跨頁，涉及國際象棋歷史、國際象棋文化、國際象棋禮儀、國際象棋規(guī)則、國際象棋基本技法、國際象棋故事等方面，涵蓋100多個國際象棋知識點，并以立體、翻翻、抽拉的形式多方位展現，通過這些孩子喜歡的呈現方式，全方位訓練孩子的專注力、觀察力、邏輯思維、空間想象力等。

11.《甲骨文繪本·臉上那些事》

設計師：劉釗、陳月、張叢馀

設計理念：“甲骨文繪本”系列叢書是中央美術學院創(chuàng)作團隊聯合古文字專家，歷時3年打造的精品力作，內容涵蓋動物、植物、天文、地理、人倫等。叢書既在畫面中展現了中國當代美學，又針對甲骨文繪本的特點，做過田野調查和學術調研，并對殷商時期的社會風貌做了一定的客觀再現。選用20開本、圓角親子卡書設計。封面文字圓潤活潑，筆畫長短有序，字形與畫面、構圖有機融合。全書按照一個字一個單元，幾個字組成一本書的結構進行設計，設計元素根據畫面整體要求和相關內容作了靈活調整，達到了整體風格一致而又各具特色的美學效果。注重圖文的知識性、邏輯性、條理性；異體字靈活出現，以突出甲骨文字形的豐富多樣；正文設計多處采用文本繞排，以保證畫面的整體性；生僻字和多音字加注拼音，掃清了小讀者的閱讀障礙。

12.《太陽和陰涼兒》

繪制者：烏貓

設計理念：本書通過富有節(jié)奏感的畫面設計，使全書充滿了跳躍感，充分體現了小太陽的動感活潑和大太陽的磅礴大氣。色彩上，運用了東方巖彩配色，也深具中國傳統(tǒng)繪畫特點。造型上，結合中國畫傳統(tǒng)造型理念，大膽創(chuàng)新，富有童趣。

青島財經日報/首頁新聞記者 王墨然 通訊員 吳愛瑋

責任編輯：董承芳